御州果栏街是一条老街，老街自然也就就脏乱差，但充满生活意趣。
来的时候匆忙，这会事情办完，有时间细品。
还未到八点，暮色未褪，灯火已明，空气中飘荡着家家户户蒸煮食物的香味，夹杂着一股退潮后的海腥味。
三人行走在这喧嚣的仄仄街巷中，览着御州的风情。与江城相比，御州显得有点局促，有点邻家村姑的味道，更接地气。
“阿承，你说……会不会那件灯光冻，就是安达维口中的宝贝？”这句话一直憋在朋济明的心中，这会儿没人，他才开口问出来。
李承迟疑了会，他也不敢肯定。
今天的鉴定，规则很特别，他并没有一件件的细看，尤其是字画，暗标现场字两幅，画四幅，基本上就是一览而过。
真品名人字画的价值，往往是最高的！
因此，他也不能保证，字画类货品中就一定没有比灯光冻印章价值更高的。
除了字画，倒是没看到比灯光冻更有价值的拍品。
如果能白得一块传世印章，那自然最好啦。于是，他回头反问道，“朋哥，字画类的拍品，有很特别的么？”
朋济明对纸本拍品关注度较高，他回忆了片刻，“两幅墨宝，一幅是翁宜泉的《临江仙》，另一幅是初颐园的《出盐帖》。真假不知，即便是真品，价值也不会超过二十万。”
这两人都是乾隆嘉庆朝的人。
翁宜泉，原名翁树培，字宜泉，号申之，清代四大书法家翁方纲的次子。
自幼喜好篆书，虽然没达到他父亲的高度，但书法也算不错，而且此人精于钱币收藏，古泉五十珍，就是源于他的说法。
初颐园，原名初彭龄，字绍祖，号颐园，内阁学士兼兵部尚书。
此人曾任滇南巡抚，滇南缺盐的问题非常严重，有人进献“卤盐法”解决这一难题，他当晚喝的酩酊大醉，继而狂草作书《出盐帖》，颇受称道。
这一幅墨宝要比翁宜泉的那幅贵一些，但确实如朋济明所说，即便是真品，也不会过二十个，不足为威胁！
朋济明的话并未说完，“四幅画作中，其它三幅都不算什么，有一幅我未曾看懂……阿承，你知道唐申此人么？为什么没有历史记载？”
唐申？李承挠挠头，也没有想到唐申是谁？
既然不知名，那画作当不怎么值钱。熟料，朋济明接下来这番话让他大吃一惊，“那幅画作有吴门画派之风，堪舆很不错，要不是纸张偏涩，我当时很想投标的。”
吴门画派是闪烁明之一朝！其开宗立派之人为沈周，继起者无不赫赫有名，文徵明、唐寅、仇英、张君度等等，取代院体和浙派而占据画坛主位，霸主明中后期两百年。
此后的董其昌所举旗的松江派，赵左为首的苏松派，沈士充为首的云间派，都是吴门画派的分支或延伸。
这不知名的唐申，竟然有吴门画派之风？
着实让李承吃惊，有些后悔刚才的疏忽。
吴门画派，唐姓……
李承脑瓜中亮光一闪，晕！唐寅的弟弟，不就叫唐申么？
有关唐申的记载，多附在唐伯虎的传记中，但并非没有。
唐寅，生于成化六年，寅年属虎，故名唐寅。这里头有个讹传，说唐寅生于寅年寅月寅日，其实他生于二月初四，是寅年卯月丑日。
唐寅的弟弟唐申，生于成化十二年，比唐寅小六岁，申年属猴，故名唐申。
有关唐申的记载，还有一条——正德三年，侄子唐长民夭折，唐伯虎抑郁伤心很久。
唐长民是唐申的儿子，对唐伯虎也很依恋，每次伯伯外出回来，他总要跑上前去问长问短，亲热一阵子。然而，长民十二岁那年，由于疾病的突然袭击，不幸天折了。
这对唐伯虎无疑又是一次沉重的打击。
唐伯虎忍不住失声恸哭“老天为什么这么不公平啊这么好的孩子怎么就这么没了呢”
李承越想越觉得自己的猜测没错——唐申是完全有条件和他哥哥唐寅一样，接受吴门画派的教导。
唐伯虎家中很有钱的，他父亲唐广德是经营布帛丝绸生意，吴门当地富户之一——不是富户唐伯虎也不会在十多岁就有机会和太仆文林（文征明的父亲）相识，并得到对方赏识。
唐家衰败，始于弘治七年（1494年），这一年，唐广德去世、而母亲、妻子、儿子、妹妹亦在这一两年内相继离世，家境逐渐衰败。
而此时，唐申已经虚岁二十，以唐家之前的家境推算，他已经完成基础教育，具有一定的儒学或者绘画功底的。
至于唐申为什么不出名，或者没再继续从事绘画，极有可能与唐广德去世有关。
唐广德去世后，唐家绸缎庄需要有人主持，唐伯虎会干这事？显然不可能！接任者有且只有唐申。
有很大可能，唐申安于商务，又有哥哥唐寅珠玉在前，他最终不得不放下画笔。
当然，这些都是李承猜测的，究竟这幅画是不是唐申所作，不得而知。毕竟，历史上从未出现过唐申画作的记录，更无从考证他的画风。
至于朋济明所说的纸涩，这也是一个专有名词，描述的是纸张灰分高低。
灰分，是指纸张中除了纤维外的杂质，对纸张没有益处的，测量方法是在一定温度下灼烧，剩余物质与绝干浆的比，即为灰分含量。
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